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媛媛和叔叔

一、《酱园弄•悬案》（2025）

导演：陈可辛

国别：中国

电影评分：4.5

这部明星扎堆儿、制作声势强劲、被部分媒体冠以“女性观点代表作”的影片，上映几天以来天然取得了奥秘的票房成绩，但其心焦无力的本色呈现、充满割裂感的剧情缠绵、主次不分的变装塑造，使得作品在口碑方面险些一边倒地收成差评一派。影片以民国四大奇案之一的“酱园弄杀夫案”为原型，解说了旧上海女性詹周氏因不胜多年家暴，捏刀杀死丈夫詹云影并将其分尸后，案件所激励的一系列社会公论。影片企图以此呈现上世纪四十年代，在帝国观点、封建观点、日本侵犯者的多重作用下，中国病态而荡漾的社会环境与女性在男权治安下所遇到的压迫与不公。但在高调的宣传之下，圣洁的制作水准与低劣的艺术质感使影片又一次成为国产电影的反面讲义。

章子怡、杨幂、赵丽颖……迢遥的明星与老本力量并未酿成细密的化学反应，反而使导演陈可辛在戏份安排与东谈主物勾画上堕入疼痛。大致是因为不敢得罪任何一方——这些现在中国文娱圈的顶流力量，原来应该是齐备主角的章子怡在片中的存在感被严重弱化，迢遥的特写镜头与画虎不可的段落被强加到了易烊千玺、赵丽颖、雷喜讯、杨幂这些本无谓要的次要变装身上。算作一部民国题材作品，影片在配景、庇荫、城市环境营造等细节方面也并未全心，凸起年代感与强化环境氛围的镜头老是被草草带过。整部影片在不雅感上充斥着明星的怼脸直拍、赵丽颖与杨幂的加戏尬演，以及牵强的将强形式元素宣传。算作参加本年戛纳主竞赛的四部国产影片之一，电影令东谈主疼痛的并非其在电影节上的颗粒无收，而是质料如斯芜俚的影片为何能够成为国外电影节的国产电影代表作品。

二、《我你他她》（1974年）

导演：香特尔•阿克曼

国别：比利时

电影评分：8分

本片是香特尔•阿克曼的首部个东谈主长片，亦然其创作活命的遑急作品之一。这部仅用时8天、堪称使用捡来的35毫米胶片拍摄而成的影片，不仅其创作历程自己是对电影制作传统的一次颠覆；在影片本色方面，特别弱化的叙事、演员随心的上演、极简观点的作风，亦然前锋派实验电影的一次遑急碎裂与尝试。

本片的本色分为三段式：第一部分是一个对于自我禁闭和存在性独处的筹商。女主角在空屋间里的景色（颓靡、麻痹、自我艰涩性的进食）是对当代东谈主精神逆境的一种极点呈现。第二段尝试疏导与联接——与生疏男性卡车司机的偶遇。对话粗劣、疏离，独一的“亲密”是通过为他手淫达成的，但这种联接是良晌、器具化且缺少信得过心情的。第三段是与前女友的相逢，包含了影片中最径直的体魄战斗和心情知道（尽管也充满孔殷和不笃定性）。影片探索了疏导的不毛、空想的复杂性以及通过体魄成立联接的良晌可能性和脆弱性。

在本色表达上，阿克曼将社会治安、文化传统等外皮元素通盘抽离，以极简观点、长镜头和分段结构挑战电影谈话通例，并直击女性主体性、体魄政事、存在观点独处和东谈主际联接的脆弱性。在影像上则充分展示了阿克曼对于创造“好意思”的天禀与捕捉“好意思”的敏感，影片（尤其是第一部分）的构图与地方治疗充满了极简观点的精准性、存在观点的千里重感和悠悠忘返的视觉张力。本片的迷东谈主之处正如导演本东谈主所言：“我想拍一部电影，它不会撒谎，不会假装，不会师法生活，而是径直呈现生活自己，哪怕它充满苦难和不笃定性。”

三、《焦点新闻》（1969年）

导演：科斯塔•加夫拉斯

国别：法国

电影评分：7.5分

《焦点新闻》赢得1969年戛纳电影节评审团大奖与1970年奥斯卡最好外语片奖。影片解说了一个编造的地中海国度中发生的迷蒙政事恐怖事件：军方高层和一个与他们交游密切的极点右翼宗教保皇组织，用贪念和暴力艰涩反对派蚁合并杀害反对派议员与和平畅通首长，过后包庇凶犯、打扰国法探问。在正大的中间派搜检官探问出真相并将凶犯送进监狱后不久，军方发动暴力政变夺取政权。接着，搜检官反被奉命、凶犯开释、证东谈主被杀，被审判的高官们官规复职，系数国度堕入专制独裁的管辖。

尽管影片将时空背景设定在编造国度，但本色较着暗指1967年希腊军东谈主发动的右翼政变。自小滋长在政事脑怒与专制社会环境下的导演科斯塔•加夫拉斯，在读完反应希腊“兰布腊基斯事件”的演义《Z》后，决定将其改编为电影以揭露真相。导演娴熟垄断顿然闪回、定格、手捏拍摄等手法，营造出悬疑感和动感极强的环境氛围与动作地方。孔殷刺激的情节节律加上尖锐的政事批判主题，使本片成为政事惊悚片的经典之作。

四、《八音盒》（1989年）

导演：科斯塔·加夫拉斯

国别：法国

电影评分：8分

20世纪80年代，已外侨好意思国近半个世纪、享受着幸福退休生活的老东谈主麦克顿然收到法院传票，指控他年青时在匈牙利曾是纳粹组织主干成员，犯下枪杀、强奸、惨酷等令东谈主发指的罪状。而践诺中的麦克多年来为东谈主蔼然、敷裕家庭背负感，深受犬子安娜的保重。濒临指控，身为讼师的安娜决定为父亲计划。经过逶迤的探问取证和猛烈庭审，就在案件胜诉之际，安娜的有时发现不仅让二战时间的一段血腥历史重睹天日，任性的真相更将她推向苦难的幽谷...

算作政事惊悚片专家，加夫拉斯以庭审历程为干线，通过麦克与犬子深厚的亲情描摹，将亲情与谈德、干戈与和平、历史与践诺的矛盾交汇展现得极具张力。影片不仅用证明的立场表达了对对干戈的批判与痛恨，更令不雅众在孔殷的愤激与浪荡的心情海洋中，在内心深处表达对历史的回望和对于公正、正义与亲情的念念考。大致对于绝大多数正常东谈主来说，他们的善与恶并非先天由来或者不可改革。一个和平的年代与解放通达的社会能够呈现出东谈主性中繁密优好意思与可人之处，而极点专制暴力的社会治安与充满血腥诛戮的干戈环境也足以生息出无数的刽子手与恶魔。

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五、《我的城市》（1968）

导演：香特尔·阿克曼

国别：比利时

电影评分：7分

在这部香特尔·阿克曼的处女作中，手式录像机掠过城市规整、高耸的广阔建筑物，立时奴隶一位年青的女性参加房间并记录其作念饭、打扫房间等家务管事的历程。尽管算作一部仅10分钟时长的短片，无需用过于丰富的主题寓意对其进行过度解读。但演通过对局促空间内对女性从事家务劳顿的客不雅记录，以及她通过哼歌与在管事时偶尔自娱自乐的行为，环球似乎也不错明晰地感知到，影片进展出导演对于女性充满活力内心寰宇的吟唱立场，以及对女性在社会生活中被囚禁于家庭、受困于家务劳顿的近况的批判性呈现。

六、《可人的孩子，或我饰演已婚女东谈主》（1971年）

导演：香特尔·阿克曼

国别：比利时

电影评分：7分

阿克曼以优好意思影像天然记录了一位年青母亲在丈夫恒久缺席下的生活片断。除日常家务和矜恤幼女外，女主时而对镜自照，时而与另一位女性家庭成员（由阿克曼本东谈主出演，身份未明）驳斥伴侣的优裂缝。比拟恶浊的主题，朴素迷东谈主的画面和一镜到底的治疗更令东谈主印象潜入。

导演可能试图通过已婚女性的日常展现男女不对等，如男性在家庭中的缺席和"巨婴"行为。但就连阿克曼也合计本片本色贫窭、过于随心。天然她不肯展示这部不进修的作品，但影迷仍可从中看到其影像作风的探索轨迹。

七、《青楼情孽》（1952年）

导演：约翰·休斯顿

国别：好意思国

电影评分：7分

这部列传片解说了19世纪末法国画家图卢兹-劳特累克的据说东谈主生。出生贵族的他因少年时两次有时摔断双腿导致毕生残疾，被雅致社会放置后投身巴黎蒙马特艺术圈。他在红磨坊为舞女等底层东谈主物创作，以其独到作风成为后印象派代表。心情上，他先爱上只图财帛的舞女玛丽·莎莱，后又因自卑不敢向模特米丽亚姆表白，最终酗酒早逝。

影片探讨了艺术算作扞拒红运器具与走避践诺幽谷的双重性。劳特累克在艺术中找到自我表达，其画作赋予底层东谈主物尊容，展现了巴黎夜市的浮华与苦楚，批判了雅致社会的乌有。影片以他的画作好意思学解构列传片传统，蛮横提问：艺术是否仅仅苦难的回声？红磨坊的煤气灯、苦艾酒与绝望笔触媛媛和叔叔，于今仍照射着旯旮创作家的逆境。